DISEÑO DEL LIBRO Y TIPOGRAFÍA

El jueves 23 inició la Sexta Jornada de Diseño del Libro y la Tipografía con sede en la Universidad Provincial de Córdova, Argentina. Debido a la pandemia del coronavirus 19 las ponencias de especialistas de México, Uruguay y Argentina, serán en forma visual. El doctor Héctor Raúl Morales Mejía, con más de 20 años en el área de Diseño y Comunicación Visual en la UNAM, participará el próximo marte 28 ó miércoles 29 con una ponencia donde hará un análisis de publicaciones nacionales como CIDCLI, Porrúa, Ediciones Castillo y Fondo de Cultura Económica, entre otras. Este recorrido de diseños 

permite apreciar las visiones tecnológicas y estéticas en un paquete comparativo. Salta a la vista la relación y la jerarquía productiva entre las partes que componen el quehacer editorial: editores, escritores, diseñadores e ilustradores; y en lo particular, la manera en que éstas áreas, sobre todo la solución tipográfica y la creación de ilustraciones, suelen “relacionarse”. 

Además de su participación grabada me envía las siguientes ilustraciones. 

Aguafuerte al barniz suave 

Grabado al buril en cobre

Linoóleo a la aplancha perdida

El acceso a las jornadas virtuales son gratuitas.

SIQUEIROS FOTOGRAFO

A principios de 1933 Blanca Luz Brum y Siqueiros arribaron en barco a Montevideo. Sobreviven dos fotos de Blanca Luz Brum en esa travesía. Una es la clásica y socorrida fotografía de viajeros. La otra interesa. En ésta se ve a Siquerios frente a ella minutos antes de tomarle la foto. Ella permanece sentada en una mesa y él hincado y ajustando su pesada cámara para captar a su esposa en una ligera contra-picada. El muralista experimenta nuevos ángulos. ¿Qué hubiera pasado si en ese momento Siqueiros le pide a Blanca Luz desnudarse, volver a la misma posición en la mesa, levantar los brazos y subir lo más que pudiera las rodillas? Seguramente hubiera apreciado el mismo desnudo que plasmaría semanas después en el Ejercicio Plástico. (Figura 2). Por lo que se desprende de una fotografía de Aldo Sessa, el mismo desnudo se distorsiona si se capta desde otro ángulo (Figura 1). En anteriores murales planos de Siqueiros el espectador tenía que colocarse al centro del muro (a la manera renacentista) pero en el Ejercicio Plástico, el espectador tiene ante sí varias perspectivas.

Este cambio perspectiva frente a la obra ya lo conocían los pintores novohispanos. Hacía 1967 o 1968 en un museo de la ciudad de Puebla, una guía nos pidió a los alumnos de la secundaria que nos pusiéramos en un extremo de una pintura de gran formato y después en la contraria para ver escenas completamente distintas. El pasado agosto fui a Puebla a buscar esa obra religiosa pero lamentablemente no encontré esa inquietante pintura.

SIQUEIROS EN ARGENTINA

Siqueiros, de 36 años de edad, arribó a Buenos Aires a mediados de marzo de 1933. Le dio la bienvenida el leído y controvertido periódico Crítica, nota que después publicaría en la ciudad de México el diario El Nacional. Desconozco si lo acompañaba su hermosa esposa, la poeta uruguaya Blanca Luz Brum, de 24 años, pero sin duda no tardaría estar a su lado. La presencia de ambos, durante los meses de abril y mayo de ese años en territorio porteño, me es desconocido.

A invitación de Teté Elizalde el 1 de junio expuso óleos y obra gráfica en el local de la Sociedad de Amigos del Arte. Entre la obra había cuando menos tres desnudos, entre éstos una litografía en donde aparece Blanca Luz, con su peinado como lo lucía en una fotografía de 1931. Al día siguiente, el día 2, publicó el muralista en Crítica “Un llamamiento a los plásticos argentinos”, convocando a pintores y escultores a “sacar la obra plástica de las sacristías aristocráticas, en donde se pudre hace más de cuatro siglos”.

EL EJERCICIO PLASTICO DE SIQUEIROS

El empistolado y cincuentón Botana era dueño del escandaloso, influyente y temido vespertino bonaerense Crítica (1915-1963). El futuro abuelo de Copi (caricaturista, teatrero y travesti) iniciaba en 1933 su exitosa incursión en otros medios, con su noticiero cinematográfico Crítica Sonora y años después fundaría una productora cinematográfica, donde filmó Eva Duarte.

En las memorias Me llamaban el coronelazo (Grijalbo, 1977) Siqueiros no explica cómo es que el sibarita, cincuentón y extravagante Botana le pidió decorar eróticamente su bar subterráneo de su quinta de descanso Los Granados en Don Torcuato. Tampoco menciona que el odiado empresario (llamado “Natalio Al Capone” desde páginas rivales) le ofreció este fresco para entretenerlo y poder tranquilamente conquistar a Blanca Luz, su linda compatriota.
Entre julio y noviembre de 1933 Siqueiros pintó Ejercicio plástico (1933) con el apoyo de los argentinos Spilimbergo, Castagnino y Berni y el uruguayo Lázaro. En la obra, actualmente considerado patrimonio tanto de Argentina como de México, hay varios sorpresivos escorzos de varias mujeres desnudas. El 10 de noviembre exhibió fotografías y bosquejos de la polémica obra en el Colegio Libre de Estudios y después publicó el folleto Qué es “ejercicio plástico” y cómo fue realizado (Buenos Aires, diciembre de 1933).

Por su actividad gráfica política callejera (pionera como dice Emilio R. Petersen en "El graffiti en Buenos Aires"), Siqueiros fue expulsado de Argentina el 10 de diciembre de 1933. Subyugada por su millonario compatriota, Blanca Luz se enredó con el turbio Botana para olvidar las penurias al lado del pintor sufridas tanto en Buenos Aires como en la ciudad de México con él tras la cárcel. Años después recordaría así a Botana: "para unos es un santo, para otros Al Capone, pero para mí será siempre mi emperador".

(Ésta y la primer fotografía son del argentino Aldo Sessa)