TELÓN DE FACHA

EL caricaturista Ángel Zamarripa "Facha", inspirado en los fotógrafos de Xochimilco, hizo este cartón para el semanario Revista de revistas. 

DIEGO RIVERA Y EL PANZÓN SOTO

En El teatro de género chico en la revolución mexicana (1956 y 1996), Armando de Maria y Campos aseveró que El último fresco, obra de Carlos M. Ortega y Francisco Benítez con música de Federico Ruiz, se estrenó a fines de 1934 en el teatro Lírico. También comentó que el muralista Diego Rivera colaboró con esta obra con su segunda escenografía. Hurgando en periódicos antiguos, hoy encontré casualmente el anuncio de El último fresco, que confirma que el muralista efectivamente colaboró con Roberto El Panzón Soto nada menos que con una copia de su mural neoyoquino, destruido por órdenes de Nelson Rockefeller 

El mural en el Rockefeller Center, antes de ser retirado, embodegado y reducido a cenizas.

y con pinturas que fueron exhibidas en el pórtico del teatro Iris. En la jocosa pieza Joaquín Pardavé interpretó a Rockefeller y El Panzón Soto a Rivera. Dan ganas de indagar más sobre esta puesta en escena.

SUPUESTO EX LIBRIS DE SIQUEIROS

En Cautivo: el mural argentino de Siqueiros (Buenos Aires: Libros del Zorzal, 2004), Álvaro Abós retrata a los protagonistas que encontró el muralista en Buenos Aires: Bebé Elizalde, Victoria Ocampo, Jorge Luis Borges, Pablo Neruda, Federico García Lorca y José Vasconcelos. No describe el ambiente comunista que privaba en el puerto, ni siquiera el pictórico, pero incluye inexplicablemente a Fernando Pessoa y se extiende en la presencia de Novo, quien llegó a Buenos Aires días antes de que fuera expulsado Siqueiros, pero no menciona sus aventuras homosexuales con marinos al lado de García Lorca. A Vasconcelos lo describe desde el punto de vista del muralista pero no buscó la versión del Ulises criollo.

Además del Ejercicio plástico, Abós señala que posiblemente Siqueiros hizo el ex libris de Natalio Botana donde aparecen un águila y una serpiente. 

Sin embargo tanto el águila (más norteamericana que mexicana) como la serpiente (de clara influencia egipcia) no están dentro del estilo del muralista mexicano, de enérgico trazos, de composición curvilínea y proclive a plasmar “monigotes”, como se jactarían sus opositores ideológicos argentinos.