* Giovanni Troconi, Diseño gráfico en México.100 años. 1900-2000, Artes de México, noviembre de 2010, 463 página, más de 2,500 reproducciones fotográficas en blanco y negro y color.
En el segundo capítulo menciona las vanguardias de los 
estridentistas, literaria, escultórica y visual (sobre todo de Ramón Alva de la Canal, como su portada para Germán List), la de Sebastián Luca (veánse sus diseños a la derecha para la cementera) y del pintor austríaco Wolfgang Paalen (quien editó en México Dyn, revista anti- surrealista en francés e inglés. Seguramente diseñó las portadas 
de los números 1-3 porque los 4-5 y 6 fueron de 
Francisco Díaz de León), así como las posturas tradicionalistas y populares del Doctor Atl (quien coqueteó con el estridentismo como se advierte en la portada para Avión, de 1923), de Adolfo Best Maugard y de Diego Rivera. El diseñador Germán Montalvo cree ver al caricaturista Ernesto García Cabral como el primer "gran artista-diseñador del siglo XX" y Alma Lilia Roura habla sobre el "radicalismo" de la Liga de Escritores y Artistas 
Revolucionarios (LEAR) y del Taller de Gráfica Popular (TGP). Más que los diseños son interesantes los foto-montajes de 1945 y 1946, la "revista mensual hecha por pintores, grabadores, escritores, dibujantes, fotógrafos". La publicación fue financiada nada menos que por el entonces derechista candidato presidencial Miguel Alemán para desprestigiar a su opositor el ultra-derechista Ezquiel Padilla. Es evidente que 1945 y 1946 son una curiosa manipulación de los políticos conservadores con los artistas izquierdistas, encabezados por David Alfaro Siqueiros.
cine nacional, la presencia determinante de Miguel Prieto, de Vicente Rojo en la Imprenta Madero y de todos los "rojitos". El diseñador Luis Almeida deja su testimonio sobre esta célebre imprenta. Giovanni analiza el desarrollo del diseño op art para la Olimpiada México 68, los carteles del movimiento estudiantil de 1968 y del concierto de rock de Avándaro, en el estado de México. Beatrice 
Trueblodd y Eduardo Terraza, encargados del diseño oficial de la Olimpiada, hablan sobre el programa de identidad olímpica, Elizabeth Romero sobre la producción del grupo Suma, Ambra Polidori sobre el diseño en el diario unomásuno (calca del periódico español El País) y Fernández del Castillo sobre las escuelas modernas de diseño gráfico 
(en el libro faltó la aportación de la Escuela de Artes y Oficios desde la época juarista y a lo largo de todo el porfiriato, ensayo que escribió mi hermano Ricardo pero que no pudo entrar por falta de espacio). El pintor y dibujante Pedro Friedeberg diseñó e ilustró sus propios alucinantes carteles. 
1. Los datos de esta nota se basan en mis artículos "La tarjeta de Pérez Mendoza", partes I y II, ambos aparecidos en el suplemento sábado, diario unomásuno, del 29 de julio y 5 de agosto de 1995. También en "'A','w' y Adrián Devars Junior", publicado en Alquimia, número 23, de enero-abril de 2005. 
