El año pasado escribí en este espacio [1] una nota sobre un dibujo falso del historietista Rafael “El Ché” Araiza (San Luis Potosí, 1915-Querétaro, 17 de junio de 2002), que vi en el Corredor de "Arte" de Álvaro Obregón de la colonia Roma Sur. Estaba enmarcado en un marco viejo. Atrás le habían pegado una fotocopia de una página de
su mini-historieta Cápsulas de humor (198?).
La noche del pasado domingo 3 recibí el siguiente correo de Rodrigo Suárez Araiza, nieto del historietista:
Hola estimado Miguel Ángel,
Encontré tu blog sobre la supuesta serie pornográfica dibujada por Rafael Araiza. Temo decirte que el material que te vendieron o hicieron llegar es absolutamente falso, y solo de verlo se nota que ni siquiera el estilo del "Ché" tienen. ¿Cómo lo sé? Soy su nieto, quien también te puede confirmar de fuente absolutamente de primera mano que mi abuelo jamás estuvo recluido en manicomio ni hospital alguno en ningún momento de su vida, por lo que te agradeceré aclares o retires eso de tu blog. 
El Ché se retiró en 1988 después de un desmayo que sufrió en el metro al realizar un viaje para entregar cartones desde Querétaro, a donde se fue a vivir ese mismo año y desde entonces solo dibujó esporádicamente para la familia. Más adelante, en 1992, se fue a vivir a San Miguel de Allende donde vivió hasta que una enfermedad de tipo respiratorio se le complicó y tuvo que ser hospitalizado en el ISSSTE de Querétaro. Ahí es donde vive su hija (mi madre) y que a su alta del hospital al cabo de más o menos tres semanas, fue quien cuidó de él hasta el momento de su fallecimiento ocurrido el 17 de junio de 2002. Nunca fue atendido por ninguna viejita, a menos que sea mi propia madre, que tan poco es tan viejita (57 años).
Mi abuelo jamás perdió lucidez ni estuvo recluido por ninguna afección psiquiátrica. Aurrecoechea no tendría forma de saber esto ya que sus libros se publicaron años antes de su fallecimiento. Aunque mi abuelo si participó con tiras para publicaciones de tipo picante, nunca realizó una serie pornográfica per se. Si requieres más información sobre su carrera y vida personal, quedo a tus órdenes y tendrás 
garantizada información de primera mano, no de rumores.
Desafortunadamente, quien te hizo llegar esa tira se aprovechó de ti y la misma es totalmente falsa. En medio segundo puedo reconocer algo suyo en cualquiera de sus etapas, y no, esa pieza no es suya. Definitivamente.
<--- d="" span="">ibujo original de Araiza de 1942 (incluido su auto-retrato). Éste y las anteriores tres imágenes me las envió Rodrigo Suárez Araiza.
N O T A
El jueves compré un Pritt en la zona papelera de la calle de Mesones en diez pesitos y que prometía "5% + gratis". Al emplearlo ayer me di cuenta que no tenía adherencia, a pesar de que lo pasaba varias veces sobre el papel. En un primer momento pensé que por ser nuevo no pegaba bien pero al revisar el tubo me di cuenta que tenía pegada una etiqueta. 
, artista belga que radica en México, colecciona copias, versiones y falsificaciones (algunas con la firma apócrifa del pintor) en diversas técnicas, materiales y tamaños del óleo Fabiola con velo rojo, pintura del francés Jean-Jacques Henner (1829-1905), que se exhibió en 1885 y se encuentra desaparecida desde 1912.
excelencia (Miguel M. Delgado, 1966) proyectada en Galavisión y protagonizada por Lopitos (Cantinflas), me di cuenta que el escenógrafo de la película también estaba hechizado por esa mujer, ya que utilizó una copia de Fabiola para adornar un rincón de la Embajada de los Cocos. Alcancé a retratarla cuando charlaban Nelson Juárez y Luis Manuel Pelayo.
El año pasado escribí en este espacio [1] una nota sobre un dibujo falso del historietista Rafael “El Ché” Araiza (San Luis Potosí, 1915-Querétaro, 17 de junio de 2002), que vi en el Corredor de "Arte" de Álvaro Obregón de la colonia Roma Sur. Estaba enmarcado en un marco viejo. Atrás le habían pegado una fotocopia de una página de
su mini-historieta Cápsulas de humor (198?).
garantizada información de primera mano, no de rumores.
historietista mexicano, autor de las estrambóticas y delirantes series A batacazo limpio (1952), Las comadres (1968) y otras. La historia de su procedencia es bastante nebulosa e incierta. Este dibujo (y otros veinte más que vi el martes 1 de junio), realizados en papel china de pequeño formato, los habían adquirido de una anciana, esposa de un médico que lo atendió durante su reclusión en los últimos años de su vida [1] Los dibujos, supuestamente realizados antes de morir, venían firmados como “Araiza”, “Che” o simplemente sin nada pero tenían su estilo.
Recuerdo –la nota la leí hará unos diez años- que el entrevistador recalcó que el italiano no deseaba la pintura 
original sino desaparecerla temporalmente para elevar el precio de las seis copias realizadas por el hábil pintor que venderlas a igual número de coleccionistas millonarios.
legendario falsificador, a la editorial Planeta de Argentina. Al editor de esa sucursal española, Ricardo Sabanes, no le gustaron la tercera y última parte de la novela, por lo que le encargó el tema a Caparrós. De ahí su premura. Juan Salinas sostiene que tanto la novela de Caparrós como la de Guelar se inspiran en Day they store the Mona Lisa (El día que robaron la Mona Lisa, 1981), la reconstrucción publicada por Seymour Reit [3]. Salinas, amigo juvenil de Caparrós a quien cree incapaz de plagio, invita a leer en internet una página donde se detalla el célebre hurto [4], en el cual estuvo implicado Pablo Picasso. Ahí se reconoce la autoría intelectual del argentino Eduardo de Valfierno (asevera que murió “allá por 1931 de manera tan clandestina como anduvo por la vida”) y que el falsificador era un francés de nombre Yves Chaudron. Para conclusiones sobre lo verídico y ficción de Valfierno léase el texto de Miguel Eduardo Garriga [5]. 
