TOSTADO GRABADOR

TOSTADO GRABADOR TALLERES

Casualmente Ricardo Morales López me invitó a ver la fachada del taller del fotógrafo y fotograbador Ezequiel Álvarez Tostado (1886-1948), en la calle de Mina número 150, esquina con la avenida Guerrero en los límites de esa colonia y atrás del templo de San Fernando. Una vez concluida su trayectoria como foto-reportero, Álvarez Tostado fundó su taller en la calle de Magnolia y en los años veinte mandó a construir al ingeniero Federico Mariscal sus flamantes instalaciones en un terreno de 150 metros cuadrados. 

Acuarela del Dr. Atl en tricromía de Tostado. En base a tres láminas correspondientes al amarillo, rojo y azul, se formaban casi todo los colores al momento de la impresión. Esta imagen apareció en uno de los seis volúmenes de Iglesias de México (SHCP/Cvltvra, 1924-1927).

Acotación de 1924

Anuncio de 1928 en 30-30!

Era tanta la fama del grabador que Héctor Yllescas y Ezequiel Álvarez Nuño dieron a conocer la Biografía del señor Ezequiel Álvarez Tostado Alonso Ortiz "Tostado grabador" (19??). Por las escaleras de la ahora Biblioteca Carlos Montemayor, supuestamente abierta en diciembre del año pasado, vimos a un albañil en calzoncillos muy orondo mover bultos. 

SALCEDO: ECONOMÍA Y PERFECCIÓN

Desconocido grabador, tricromista y fotograbador. A mediados de los treinta gustaba anunciar su negocio en populares publicaciones de la ciudad de México, que incluye sus caricaturas donde se le ve con amplia y desbordante sonrisa. En una aparece sólo su cabeza, en otra accionando una cámara de fuelle, seguramente la que le servía para realizar los negativos. En los anuncios, de 1935, aparecen sus oficinas en la céntrica calle Isabel La Católica número 86 y su taller en la segunda calle de Cabaña 61, en la colonia Balbuena. En esta inserción de un cancionero promete "dibujos" de anónimo dibujante. 

MÉTODOS DE IMPRESIÓN

El suplemento FOTONEWS, del número 35 de Luna Córnea, incluye algunos métodos de impresión empleados en diversas publicaciones, como el rotograbado y el offset.

LA PIEDAD EN SAN JUAN DE DIOS

En la entrada a las criptas del templo de San Juan de Dios se encuentra una enorme calcomanía de "La Piedad" de Miguel Ángel. 

PANTEÓN DE VEA

Aunque no trae el crédito de Antonio Arias Bernal, el caricaturista realizó las "calaveras" (dibujos) de este número de 1936 del semanario VEA (1934-1939). Las "calaveras" (versos) las realizó Carlos Rivas Larrauri, el ya famoso poeta del arrabal y colaborador de la publicación. Es de notarse el reconocimiento a los Fotograbadores y Rotograbadores Unidos, sindicato que no tardaría en dejar ser los editores.  

H. L. FARABEUF (1841-1910)

* L.-H. Farabeuf, Précis de manuel opératoire. Paris: G. Masson editeur, 1885. 896 páginas y 600 "figures dans le texte". Medidas: 20 x 13 centímetros.


Por estos días se encuentra a la venta en la página virtual de Mercado Libre (a 2599 pesos; unos 125 euros) esta obra del eminente cirujano Louis Hubert Farabeuf (1841-1910), autor de este ilustrado y sorprendente manual operatorio.

Afortunadamente hay varias imágenes del libro. Caso contrario, en Google books hay una edición de 1909 pero sólo reproducen la portada y su respectiva portadilla.

Este diminuto manual está profusamente ilustrado con dibujos cuya autoría desconozco. Posiblemente sean dibujos a tinta inspirados en fotografías de tomadas por esos años en la Facultad de Medicina de Paris, donde Farabeuf era profesor. Por la gran cantidad de imágenes, creo que son varios los ilustradores de esas láminas.

Muchas de estas imágenes aparecieron en la película ilustrada Apocalipsis 1900 (1963), que dirigió el escritor mexicano Salvador Elizondo (1932-2006), así como ilustraciones de la revista científica La Nature que comenzó a coleccionar en 1962. Seducido por las ilustraciones y la trayectoria profesional del también anatomista, posteriormente publicó la novela Farabeuf o la crónica de un instante (México: Joaquín Mortiz, noviembre de 1965), donde le atribuye al célebre cirujano la autoría del inexistente libro Aspects médicaux de la torture chinoise (con "planches et photo- graphies hors texte") y ser el ejecutor y fotógrafo del suplicio chino Leng Tch'é. Mayores delirios orolianos no se podrían esperar del grafógrafo y ex pintor.

Con tan magníficas imágenes es inexplicable que Elizondo, editor de la vanguardista revista S. Nob (1962) no haya luchado porque el editor de Farabeuf, el español Joaquín Diez Canedo, haya incluido algunos esos dibujos y se conformara con una ridícula y pequeña viñeta.

ÚLTIMOS ÉXITOS DE AGUSTÍN LARA

* Tangos, sones, boleros, danzones y canciones: Creaciones de Toña la Negra. Últimos éxitos de Agustín Lara. Colección 7, número 82. Sin pie de imprenta, ni año, 20 páginas. 17 x 11.5 centímetros.

Con motivo del 31 aniversario del fallecimiento del compositor Agustín Lara (1897-1970), el Flaco de Oro, me acordé de este popular cancionero que posiblemente grabó hacia 1935 el tricromista Salcedo, ya que un anuncio suyo viene en la penúltima página. Los impresores que pudieron editar este ejemplar pueden ser A. Reyes y E. Guerrero. Llama la atención que el descuidado tipógrafo, entre otros errores, haya escrito "Cuvancha" en lugar de "La cumbancha", de 1934. De este año es "Oración caribe", máximo éxito de Toña La Negra, cuya letra no se incluye.

ARNULFO ARROYO ROMERO

Posada se inspiró en una imagen como la de arriba para realizar un dibujo que aparecería en la primera plana del diario El Popular. El muerto es Arnulfo Arroyo Romero, quien supuestamente atentó contra la vida del presidente Porfirio Díaz la mañana del 16 de septiembre de 1897. Los piquetes que aparecen en su espalda fueron realizados por policías disfrazados de rancheros encabezados por Antonio Villavicencio, un tenebroso funcionario policíaco del porfiriato y que terminó sus días tranquilamente como jefe de seguridad de almacenes.
En su ensayo "El asesinato de Arnulfo Arroyo", recopilado en el libro Posada y la prensa ilustrada (Museo Nacional de Arte, 1996), Renato González Mello y Ana Laura Cué dicen equivocadamente que estas fotografías "las fijaron en su banco de dibujo". No sé qué entiendan por su "banco de dibujo", porque ambas imágenes estuvieron pegadas en la puerta principal de la Inspección General de Policía, hasta donde fue Posada para dibujarlas. Álvaro Uribe, en su novela sobre el caso publicada en 2007, no incluye los dos dibujos de Posada porque iconográficamente le da más importancia a Porfirio Díaz que al infortunado Arroyo, empezando por la portada.
En páginas interiores publica dos imágenes originalmente aparecidas en 1897 en el lujoso semanario El Mundo. Se trata de una fotografía captada por un norteamericano y un detalle de la misma en una ampliación pictórica. En la pintura se ve al infortunado Arnulfo Arroyo de espaldas en los momentos de ser aprehendido por la espalda. Dado que la novela versaba sobre el supuesto magnicida hubiera sido conveniente poner una fotografía suya. Ahí estaban las de frente y de perfil, que se le tomaron después de su arresto y antes de ser "lynchado". Afortunadamente a las novelas se les perdona todo. Hasta que le haya inventado una amante de Gamboa, cuando la tuvo: una prostituta de lujo apodada La Malagueña.

Imagen reproducida en el programa "Leyenda urbana", de canal 40, el sábado 26 de septiembre de 2009, sin el menor crédito. Así es Alberto Barranco Chavarría.

Al comentar este dibujo, Jacinto Barrera Bassols comete un error en su biografía titulada El caso Villavicencio (Extra Alfaguara, 1997). Según él esta obra "provenía del lápiz del miniaturista G. Iriarte". Gilberto Yriarte fue el jefe de talleres de la revista El Mundo y no es un dibujo lo que se publica sino una pintura acuareleada como queda constatado arriba. El reconocido foto-grabador firmó el dibujo como "G. Yriarte Mex" (imagen de abajo). Lo hizo no como responsable del mismo sino por ser encargado de realizar el cliché correspondiente.

En otras ocasiones firmaba con sus iniciales (imagen de abajo), proveniente de una fotografía publicada en ese año precisamente en El Mundo.Tampoco se responsabilizaba de ser quien tomó la fotografía sino, una vez más, por realizar el denominado cliché, que era un grabado o pieza metálica que contenía la imagen inversa de cualquier dibujo o fotografía, el cual se colocaba en un caja, listo para servir a las escandalosas rotativas de aquellos años.

FOTOGRABADOS DE "FRÉGOLI"

La revista Frégoli (1897-1899) fue una publicación de humor, puntual cronista de teatro y semi-erótica. En 1898 publicaron un anuncio de su gran taller (abajo, para saber de sus precios "escandalosamente módicos" , presiona sobre la imagen). Ignoro quién o quiénes estuvieron a cargo de este "gran taller" que podía manejar varias tintas, incluida la dorada y plateada, como se puede ver arriba.

El semanario llevó por título el apellido de Leopoldo Fregoli, gran transformista y cineasta italiano que estuvo por primera vez en la ciudad de México en 1897. En 1901 volvió a presentarse en los escenarios capitalinos (1).

Gracias a sus modernas instalaciones y maquinaria, este gran taller podía realizar finos fotomontajes como el de arriba, donde aparece la gran cómica hispano-mexicana Etelvina Rodríguez. También imprimir las tintas como si fueran finas acuarelas. Abajo doña Carmelita Romero, esposa de Don Porfirio Díaz, en un foto-grabado nada halagador. La fotografía fue tomada por uno de los hermanos Valleto.

N O T A
1.-

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