EROTISMOS

Ticket de entrada. Acrílico sobre papel. 11 x 7 cms.

Del veracruzano Alberto Fuster (?-1922) exhiben esta copia de Tiepolo (1606-1770)

Pintura anónima sobre panel del Salón Colonia. Supuestamente de los años 30.

De Armando Drechesler exhiben una de sus famosas pin-ups

No podía faltar un original de la carátula de El libro vaquero (1978-a la fecha), a cargo de los portadostas Javier Díaz Benítez y Jorge Aviña Flores.

"Erotismos", 

del jueves 21 de abril al domingo 28 de agosto de 2016.

Museo del Objeto del Objeto (MODO), 

Colima 145,

Colonia Roma Norte, ciudad de México.

Entrada 50 pesos.

PORTADAS DE MÉDICO MODERNO

Recibí ayer un mail de Ricardo Morales López, con el siguiente texto y seis imágenes:

En 1977 Eduardo Morales Luna diseñó la cubierta de la revista Médico moderno. Entre ese año y 1979 no sólo llevó a cabo prácticamente todo el proceso de ideación de varias de éstas, es decir, pasaba de la invención al plano de creatividad al fotografiar sus puestas en escena, aún más, realizó los originales mecánicos hechos sobre cartulina ilustración nacional o importada (“Columbia Mat Board” o “Columbia Illustration Board”, v. gr.).

Adhería en el original la tipografía seleccionada de acuerdo a la temática
de la imagen; por un lado, siempre consideraba su reserva de tipografías
manuales transferibles inglesas o francesas, por el otro, aprovechaba los
espacios inferiores de sus fotografías, en términos generales en escalas
bajas. Con cemento "Iris" adhería el encabezado obtenido con recursos
fotográficos, y respecto al marco característico en su diseño, lo hacía con
graphos de distintos calibres y tinta china negra. Finalizaba marcando en
la "camisa" otros datos relevantes en el departamento de formación y el
impresor, como los del PMS. Aparte, con maría luisa de cartulina o con
albanene gustaba encuadrar minuciosamente su negativo idóneo en turno, como dije, teniendo en mente el espacio para la tipografía.

Ya entregado, revisado y avalado, el original junto con su negativo
continuaban la ruta de la edición en los departamentos de formación y de
transporte; inclusive ocasionalmente él podía encargarse de dar el visto
bueno a las pruebas de roll.

Número 4, diciembre de 1977

Número 5, enero de 1978

Número 8, abril de 1978

Número 9, mayo de 1978

Número 11, Julio de 1978

Número 5, abril de 1979

ZALCE

Alfredo Zalce ilustra esta novela del veracruzano periodista Roberto Blanco Moheno.  La "casi novela"es de 1953, cuando salió la segunda edición. Seguramente es edición de autor. Imagen a dos tintas: magenta y negra.

S.NOB

Una revista excéntrica dirigida por el escritor Salvador Elizondo, que circuló en 1962. Elizondo, en sus inicios pintor, dio un gran despliegue visual a la revista que dirigía. La portada del número 1 fue para un desnudo con velo negro. Las otras fueron de Topor y de la pintora Leonora Carrignton. El francés posiblemente llegó a colaborar por invitación Alejandro Jorodowsky-Prullansky, quien escribía textos insólitos al estilo de El retorno de los brujos (1960), un libro esotérico muy en boga escrito por los franceses Louis Pauwles y Jacques Bergier. 

ÓSCAR URRUTIA EN DETECTIVES

Óscar Urrutia fue ilustrador de Detectives,  semanario dedicado a la nota roja. No hay mucha información sobre este portadista,  contraportadista, historietista y caricaturista que se firmaba como "O.Urrutia", "Óscar Urrutia" o "OU". 

Las siguientes portada y contraportadas son de entre 1933 y 1935.

"Don Chepe y Mr. Puff, notables policías" se tituló su historieta que semana a semana daba a conocer en esos años en página 2 de Detectives, aunque después tuvo un receso en 1935. Anunciaron su regreso.

LA VIDA Y LOS AMORES DE PEDRO INFANTE (1957)

Ediciones Ortega Colunga, después del éxito de La Vida deslumbrante de María Félix (1956), decidió publicar a finales de abril de 1957 esta historieta con el ídolo de Guamúchil. Su primer argumentista fue Alberto Domingo. Sus portadistas Antonio Gutiérrez y Pascual Gómez. El realizador de los interiores, que mezclaba dibujo y fotografía, el mismo Gutiérrez.

EL PAPÁ DE CHESPIRITO

Alguna vez el cómico Roberto Gómez Bolaños (1929-2014) refirió que su padre, Francisco Gómez Linares (1892?-7 de septiembre de 1935) fue pintor. Hay que revisar los periódicos de los primeros años treinta para saber que también fue ilustrador del periódico El Universal y portadista de su semanario Ilustrado.  
He aquí su firma, de 1927, para una ilustración de un texto del novelista Martín Luis Guzmán, aparecido en la segunda sección del diario mencionado: 

Esta portada es del 8 de marzo de 1934, año y medio antes de que falleciera.

LA VIDA DESLUMBRANTE DE MARÍA FÉLIX

De principios de 1956 a 1958 circuló esta foto-historieta dedicada a la vida íntima de María Félix, editada por Vicente Ortega Colunga. Ordenó tomar infinidad de fotografías de su rostro para poner a María en los sitios más turísticos de Roma, París, Marruecos y México. El portadista ("cartulista" lo llaman) es Roger López. Los dibujantes son Cristobal Velasco, Sergio Tovar, el mismo Roger y María Elena Amézaga. Los fotógrafos Carlos Moro y Felipe Colín. 

CALAVERITA A GUSTAVO GARCÍA (1954-2013)

En noviembre de 1972 hice calaveritas a las integrantes del equipo femenil T.P.N., de la Preparatoria 4, y a sus sacrificados entrenadores, entre ellos Manuel Quijano, Navarro, Casarín, Gustavo García, a quien llamábamos Cheaf (que suponía que se escribía "cheef") y yo. En esos meses el hosco Gustavo se sentía un marginado judío. Me firmó la calaverita que le hice y abajo puso las iniciales J. S. B. según me dijo su nombre en hebreo.  

Siempre generoso, me regaló involuntariamente Estudios sobre iconología (Madrid: Alianza editorial, 1972), del gran Erwin Panofsky, libro que quizá llegó en 1973 a la librería de la antigua Cineteca, entonces en avenida Tlalpan y Churubusco. Debí haberle pedido que me lo dedicara o yo ponerle la fecha para recordar su solidario gesto. Su precio fue de 77 pesos, una fortuna para mí en ese año. Actualmente, según precio Gandhi, tiene un costo de 501 pesos. La portada es del ya clásico diseñador Daniel Gil. 

PORTADAS DE JUSEP

* Max Aub, Jusep Torres Campalans, México: Tezontle, junio de 1958, primera edición, pastas rígidas, 312 p. de 20 x 15 cm. Contiene varias impresiones a color pegadas a páginas más reproducciones en blanco y negro.

* Max Aub, Jusep Torres Campalans. España: Alianza Editorial, 1973. Colección de Bolsillo, número 564.

Estoy tan acostumbrado a mi ejemplar de Jusep Torres Campalans, de Max Aub (1903-1972), con sus pastas grisácas enteladas con el monograma pintado del ficticio pintor, que hasta hace hace dos o tres semanas reparé en su respectiva cubierta. De esto me di cuenta al revisar otro volumen de esa primera edición de 2 mil ejemplares. Lamenté mucho en esa ocasión no fotografiarla. El miércoles pasado volví a ver otro ejemplar completo. Pero no sólo eso sino que tuve la oportunidad de ver una edición española de 1973.

EL CARNAVAL (1931)

* Higinio Vázquez Santana y José Ignacio Dávila Garibi, El carnaval, Talleres Gráficos de la Nación, 1931. Portada de Roberto Monte- negro.

A diferencia de las fiestas del Estado de México, Morelos, Tlaxcala, Puebla, Jalisco y Sinaloa en cuyas secciones los autores insertaron varias fotografías en blanco y negro, otras entidades no fueron ilustradas como las de Yucatán, Oaxaca, Nayarit, Durango, Michoacán y Guerrero. Me extraña que los autores no hayan considerado el carnaval del puerto de Veracruz, hoy el más famoso, destrampado y travesti de México.

Al referirse a los carnavales oaxaqueños, Vázquez Santana y Dávila Garibi citan al muralistas y pintor que les adornó su portada:

"lo mejor que conocemos es una monografía sobre Zaachila, debida a la pluma del prestigiado artista tapatío Roberto Montenegro, de la cual tomamos lo que sigue:

'Entre gritos, saltos y gestos, pasan partidas de comparsas, disfrazadas con trajes cuyos colores dan una notra estraña al ambiente triste de la enorme plaza. La mascarada se divide en dos grupos, los diablos y los curas que se persiguen los unos a los otros...'" (p. 70)

GUADALUPE RIVERA

Era conocido que la alta, oji-verde y polémica Guadalupe Marín (1895-1982), en diversas etapas de su vida, fue modelo del fotógrafo Edward Weston, del muralista Diego Rivera, de Frida Kahlo y del pintor Juan Soriano, pero se desconocía que hubiera posado para el fotógrafo francés Henri Cartier-Bresson. Originaria de Jalisco, se casó en 1922 con el polémico Diego Rivera, con quien procreó dos hijas, Guadalupe y Ruth. Weston la retrató en 1924 al momento de gritar. Sobresale de su perfil su cabello corto que siempre la caracterizó. En 1925 Diego la utilizó como modelo para "La tierra fecunda con las fuerzas naturales controladas por el hombre", fresco principal de la capilla de la entonces Escuela Nacional de Agricultura, hoy Universidad Autónoma de Chapingo, situada en el Estado de México. La plasmó recostada, levantando la mano izquierda y, como rasgo extraño, la pintó de largos cabellos. Sus pleitos con Diego, más sus amores con Tina Modotti y un viaje a la URSS, fueron el pretexto para que en 1927 ambos decidieran separarse.

En 1929 casó con el poeta Jorge Cuesta desatando una serie de rumores que aludían a un muralista cornudo. Incluso el escritor Salvador Novo difundió su poemario La Diegada, versos satíricos erróneamente fechados en 1926. El matrimonio procreó a Antonio Cuesta Marín, nacido en 1930, y tras el parto ella sufrió trastornos hormonales que la postraron ante el menor desinterés del escritor, quien sostenía amoríos. En 1932 posa para Frida, la ahora esposa de Diego, quien la pinta con un pequeña cabeza en relación con su corpulento cuerpo y sus grandes manos, las que después estilizará Soriano. Su rostro trasluce una enorme angustia.
Para 1934 cambia el ánimo de Guadalupe Marín. Este año se divorcia del literato y aparece en una fotografía muy sonriente al lado de Frida. Entre finales de ese año y a principio de 1935 posó desnuda, según José Antonio Rodríguez, para el veinteañero Cartier-Bresson. La sesión fue sin duda en la azotea del estudio que compartían el oaxaqueño Andrés Henestrosa, el poeta afro-norteamericano Langston Hughes y el dibujante y grabador Ignacio Aguirre en la calle República de Ecuador, por el rumbo del mercado de muebles de La Lagunilla. Habría que pensar cuál fue el motivo para retratarla en esa posición. Si ella lo propuso con el fin de no mostrar su rostro o al fotógrafo le interesó constatar su enorme trasero porque no le importaba captar su efigie.

En los primeros días de 1938 Guadalupe Rivera dio a conocer su novela La única, velada autobiografía donde narra su infernal matrimonio con Cuesta. Ella le solicitó un años antes a Diego realizar la portada, quien dibujó a una Judith bicéfala (la autora y quizá su hermana) quien sostiene la cabeza del poeta. En las primeras páginas también hay una reproducción de la autora. En esta escandalosa novela consigna los amores incestuosos e infidelidades de Cuesta para magnificar su pesadilla matrimonial y su depresión post parto. En relación al estudio de la calle de Ecuador, olvidó decir su asistencia, su enigmática pose y un misterioso viaje a Cuba, Nueva York y Francia, financiado por Diego Rivera, entre 1935 y 1937. ¿A qué fue a París? Ella siempre tuvo un gran afecto por Cartier-Bresson, salvo en los últimos años de su vida.

EUGENIA (1919)

* Eduardo Urzáiz, Eugenia: esbozo novelesco de costumbres futuras, Mérida, México : Talleres Gráficos A. Manzanilla, 1919. Con dibujos de Aguilar.

El domingo 22 de octubre de 2000 publiqué en el diario Reforma un comentario sobre la insólita y futurista obra del psiquiatra cubano-mexicano Eduardo Urzáiz (1876-1955). La novela -que describe la manipulación genética en forma masiva, el amor libre y la clonación- se desarrolla en el año 2218 en la mítica Villautopía, un país de la subconfederación de la América Central y, con seguridad, inspirado en la revolución socialista que se llevó a cabo en Tabasco, el estado vecino, entre 1914 y 1917.

En vida del polifacético doctor, apareció otra edición yucateca bajo el sello Zamma y de 1947. La Universidad de Yucatán, con motivo del centenario del natalicio del polígrafo, la publicó en 1976. La SEP y Premiá realizaron, dentro de la colección La Matraca, otra edición en 1982. La Universidad Autónoma de Mérida reeditó en 2002 la novela. Ahora se pueden leer en internet diez páginas de Eugenia, el prólogo de Urzáiz, unas palabras del subdirector y del jefe del Departamento de Extensión de esa casa de estudios. Lamentablemente no se encuentra en este libro digital los dibujos de Aguilar, salvo el de la portada.

Al revisar la firma del ilustrador se ve claramente el apellido Aguilar pero no se sabe si la L y la F corresponden a sus nombres o a uno sólo y el otro al apellido. Sus seis dibujos, realizados con tinta china, recuerdan las ilustraciones que realizó Carlos Neve para el diario El Imparcial y, sobre todo, para las páginas interiores de la novela La tórtola del Ajusco (El Libro Español, 1915), de Julio Sesto. Durante algunos meses estuve revisando en forma aleatoria Revista de revistas y El Universal Ilustrado, entre 1918 y 1920, en busca de alguna entrevista con algún dibujante yucateco de apellido Aguilar, sin éxito.