VASCONCELOS NAZI

Este mediodía mi amigo Héctor Orestes Aguilar me regaló el número 30 de la revista Istor (otoño de 2007), donde aparece su ensayo sobre la etapa nazi de José Vasconcelos, quien dirigió la revista semanal Timón (22 de febrero-15 de junio de 1940), donde adulaba a Adolfo Hitler.

BASILIO MARTÍN PATINO

No he visto La seducción del caos (1991) (1), película del cineasta español Basilio Martín Patino (2). La parte que se incluye en YouTube aborda las falsificaciones que interesan a esta Bitácora. Patino, al igual que su compatriota José Luis Guerín, sobre todo en Tren de sombras (1997), se han encargado de filmar estupendos falsos documentales. En el fragmento de YouTube se ve un falso reportaje en video del protagonista Hugo Escribano, donde el presentador entrevista al falsificador del diario de Hitler, ahora metido en galerista y en vender democráticamente sus Picassos en mil marcos en lugar de 400 mil.
Carmen Garrido, laboratorista, dice que tras riguroso análisis se han descubierto 50 apócrifos Grecos (otro comentario señala que el "Santo Sudario" es del siglos posteriores a la muerte de Cristo, en un guiño del cineasta a sus devotos hermanos). Mark Jones, curador de la exposición Flakes (Falsos), comenta la falsificación (demasiado burdo) de un billete de 5 libras realizado como "reflexión" por un famoso artista norteamericano, aunque así como lo vio el Banco de Inglaterra que lo demandó. La acción de estos "guerrilleros culturales" para burlarse de los expertos y desestabilizar los mercados del arte, hablan de la postura de Patino como cineasta.

N O T A S
1. http://www.basiliomartinpatino.com/film07.htm
2. http://www.basiliomartinpatino.com/

LAS MULAS DE SIEMPRE

Comparada con la fachada de la pulquería La Rosita, ubicada por los lares de Coyoacán, la de Las mulas de Siempre (el rotulista de la marquesina olvidó el signo finalde admiración, tan característica del título de la publicación) es de un pobreza extrema. En la parte alta de la entrada fue pintado un indígena, con camisa y pantalón de manta, jalando a una mula que se negaba a seguirlo. En el cuerpo del animal hay un letrero que pregunta: “¿Quién será?” Se interpone entre ellos una placa, donde se alcanza a distinguir el número del permiso. El nombre de la pulquería, ubicada en Serapio Rendón y San Cosme, en la colonia San Rafael, reproduce el logotipo de la ecléctica revista Siempre!, que fundó precipitadamente José Pagés Llergo en 1953 [1] y dirigió hasta antes de fallecer.

El periodista tabasqueño, activo pro-nazi que entrevistó a Hitler en 1939, aparece en una fotografía que publicó el semanario de las páginas sepias que actualmente circula bajo la dirección de Beatriz Pagés Rebollar. En 1984 Alberto Domingo evocó a los personajes que aparecen en esa imagen. Identificó que de izquierda a derecha están Pomar (?), “el jefe Pagés” (mirando la pintura), Indalecio Prieto (político y escritor español exiliado), Jacobo Zabludovsky, el caricaturista Antonio Arias Bernal (ex filo-nazi portadista de Hoy, revista que antecedió a Siempre!) y Amado Treviño, poderoso jefe de prensa de diversas dependencias gubernamentales. Alberto Domingo olvidó mencionar a Nemesio García Naranjo, secretario de Educación durante el huertismo, historiador, literato y guionista de cine, que permanece entre Prieto y Zabludovsky. Si tomamos en cuenta que García Naranjo (a la derecha, sin su clásica boina) falleció en 1962, obviamente la fotografía debió de ser antes de ese año.

Jacobo, entonces columnista de la revista, aún no el influyente “licenciado” del noticiero estrella y pro gubernamental 24 Horas (1970-1997), del canal 2, y hoy al frente del noticiero De la una a las tres en radio Red, recordó en una entrevista:

No sé si Álvaro González Mariscal -tan cercano al Presidente López Mateos- dejó escritas sus Memorias. Pero estoy cierto de que soy el último sobreviviente de "Las Mulas de Siempre!" Jajaja. Era una pulquería que estaba en Ribera de San Cosme. Se llamaba "El Tecolote". Se la compramos al pulquero...
[…]
Me tocó llevar a Don Indalecio Prieto y a Nemesio García Naranjo. Pasé por ellos. Llegamos. Ahí estaba un viejo parroquiano en lo suyo. Nos rodeaban los "tornillos" y las "cacarizas". También las "chivas". ¡No vayas a confundirlas con el whisky! ¡El Chivas Regal! Pon mejor "chivos". Y había "camiones". Hablo de tarros para beberlo. Eran de "vidrio prensado". Se vaciaba en un molde. Y como salían tenían nombre. Los de espiral "tornillo". [2]

Rafael Cardona, columnista de La crónica de hoy y titular del programa radiofónico El Cristazao, comentó sobre la foto de Siempre!:

Hace muchos años, en la oficina de José Pagés vi la famosa fotografía de los periodistas afuera de una pulquería llamada “Las Mulas de Siempre”. En el extremo del grupo, con un impecable traje oscuro y sus vivaces ojos de toda la vida, Amado Treviño formaba parte del grupo. [3]

Ni Zabludovsky ni Cardona mencionaron al pintor de este mural ni quién fue el fotógrafo de esta imagen de esta pulquería, ni de qué año procede.

N O T A S

1.- Sobre la fundación precipitada de esta publicación, véanse “Los inicios de una aventura”, de Enrique Montes García, en : http://www.siempre.com.mx/index/index.php?option=com_content&view=article&id=520:los-inicios-de-una-aventura&catid=81:siempre-historia&Itemid=217
2.- Miguel Reyes Razo, “Soy el último sobreviviente de las mulas de Siempre: Zabludovsky”, diario La Prensa, 26 de mayo de 2008. Ahora en http://www.oem.com.mx/laprensa/notas/n711578.htm
3.- Rafael Cardona, “El amigo Amado”, diario La crónica de hoy, viernes 9 de noviembre de 2007. También en http://www.cronica.com.mx/nota.php?id_nota=332255

NAZIS EN EL MUAC

De marzo a mayo de 2007 el puertorriqueño-mexicano Miguel Ventura (San Antonio Texas, 1954) instaló sus Cánticos Cívicos en el Espai d’Art Contemporani de Castelló (EACC) en Valencia, donde causó polémica. Ahora esta instalación, que pueden verse y recorrerse en el nuevo Museo Universitario de Arte Contemporáneo (MUAC) de Ciudad Universitaria, ha provocado encendidos comentarios en contra (Enrique Krauze e Isabel Turrent) y a favor (Nahief Yehya, Teresa del Conde y Jesús Silva-Herzog Márquez)

De ambos montajes, Ventura ha alojado en su bitácora cantoscívicos.blogsport.com/ registros fotográficos, planos y diversos documentos (entre ellos los comentarios de prensa y cuatro videos). Es de notar que continua recalando en su pangermanismo, que detonó a mediados de los noventa con su desmedida admiración por el alucinante Daniel Paul Scheber, analizado y comentado por Freud, Canetti, Roberto Calasso y, entre nosotros, por Sergio González Rodríguez.

Lo más interesante de Cantos Cívicos es el rescate de los artículos que José Vasconcelos dio a conocer en la publicación nazi Timón: revista continental, la que dirigió de enero a junio de 1940. Fue patrocinada por el agregado de la Legación alemana en México Arthur Dietrich (1900-?). El 12 de junio, presionado por Estados Unidos, el gobierno de Lázaro Cárdenas lo expulsa y agentes de la Secretaría de Gobernación clausuran Timón, cuya mínima presencia se ha magnificado en los últimos años.

Engolosinado con las palabras de Vasconcelos, que simbólicamente pone también en el piso, Miguel Ventura no reprodujo las palabras de otro pro-nazi y fascista financiado por Dietrich: el activo y logorreico Dr. Atl, quien también colaboró en Timón, como el oaxaqueño Andrés Henestrosa y el editorialista Antonio Islas Bravo. Tampoco señala quién o quiénes son los ilustradores de la portada. Uno de ellos fue el caricaturista Antonio Arias Bernal, apodado El Brigadier, como se puede comprobar en la portada que reproduce Juan Alberto Cedillo en Los nazis en México (Debate, 2007).

EX LIBRIS DE HITLER

En “Un lector llamado Adolf Hitler”, nota aparecida en el diario El País, del lunes 16 de febrero de 2009, Jacinto Antón realiza un interesante comentario a Hitler's private library, the books that shaped his life / La biblioteca privada de Hitler, los libros que moldearon su vida ( Nueva York, 2008), de Timothy W. Ryback. Comenta que tuvo varias bibliotecas que sumaban 16.000 volúmenes, de los cuales se conservan 1.200 en la Biblioteca del Congreso en Washington, otra parte está en la Brown University en Providence y el resto está perdido por Rusia. Además de informar sobre sus lecturas (de Shakespeare a Nostradamus, esoterismo y de seudo-ciencias). Antón no se adentra en cuál es ese misterioso libro de teatro español, "con dibujos y fotografías obscenos", ni quién es el autor de su Ex Libris.

JUSEP TORRES CAMPALANS (1958) (1)

Jusep Torres Campalans y Picasso en 1902 y dibujo de Picasso por JTC.

* Jusep Torres Campalans, México: Fondo de Cultura Económica, junio de 1958, primera edición de pasta rígida, 312 p. 20 x 15 cm. Contiene varias impresiones a color pegadas a sus páginas más reproducciones en blanco y negro.
El interesante escritor y dramaturgo alemán-francés-hispano-mexicano Max Aub Mohrenwitz (París, 1903-Ciudad de México, 1972) publicó Jusep Torres Campalans, biografía del pintor y anarquista catalán que durante ocho años dibuja y pinta para después abandonar el arte para extraviarse en las montañas de Chiapas. A decir de Aub, Pablo Picasso y el pintor apócrifo, ambos en Barcelona (arriba), tuvieron aventuras nocturnas tanto en esa ciudad como en París. Ferviente católico y devoto lector de los consejos de La vida matrimonial, del padre Garibay, Jusep le confió al pintor que sólo había visto mujeres desnudas en fotografía. Por esta confesión, Picasso lo invitó en Barcelona a una “mancebía de la calle de Aviñó”, convirtiéndose en su "padrino" sexual y en futuro mentor artístico.

En 1906 se volvieron encontrar en París y recordaron “aquellas andanzas que les parecían viejas; de ahí nació uno de los cuadros más famosos de la pintura contemporánea: ‘Les demoiselles d’Avignon’”. Mientras Picasso pintó esta revolucionaria tela en 1907 (la exhibió hasta 1911 en París, causando conmoción), Jusep dibujó una almibarada pareja desnuda muy al estilo Matisse (arriba) y firmado con las iniciales de su nombre. Luego Torres Campalans incursionó en el fauvismo y en el cubismo para después colgar los pinceles inexplicablemente hacia 1914. Durante esta etapa escribió aforismos y pensamientos en su Cuaderno Verde (reeditado en forma independiente por Sirpus en 2007, con ilustraciones de Vicente Rojo), que ocupa todo el capítulo V del libro. Entre otras, ahí dejó frases como:
° Convertir la pintura en escritura
° Devolver a la pintura su sentido mágico. Pintar amuletos. Pintar trampas en las que caiga lo representado, inmortal ya.
° ...mentir, no engañar; fingir, no falsificar; disfrazar (¿qué remedio?), no falsear; inventar, no plagiar; aparentar, si se quiere -sólo aparentar-, no estafar; alucinar, no burlar...

A Torres Campalans se le descubre que es ficticio porque el mismo Max Aub lo desenmascaró en una entrevista de 1958, pero también se le reconoce por el inocente fotomontaje (atribuido a José Renau), por sus pinturas cubistas (exhibidas en junio-julio de 1958 en la Galerías del periódico Excélsior) y por su misteriosa estancia en Chiapas. De 1914 a 1934 permanece en la finca cafetalera Hamburgo de "unos alemanes". En ese entonces en la región cafetalera del Soconusco -donde se dice erróneamente que estuvo Eva Braun y cuya capital es la costeña ciudad de Tapachula- habían 32 fincas alemanas, con 300 súbditos germanos ultranacionalista y después pro-nazis, con "30 ó 40 mil trabajadores de temporal con sueldos de hambre", como lo señala Paco Ignacio Taibo II en "Café, espías, amantes y nazis". Para un anarquista suena raro esa primer convivencia. A menos de que don Jusepe sufriera del síndrome Rimbaud o fuera un secreto y recalcitrante espía anti-alemán. Sólo de esta manera se explica que haya abandonado los pinceles justo cuando inició la Primera Guerra Mundial.En 1934, tras un oscuro incidente judicial, se traslada a San Pedro, cerca de Chamula, donde tiene numerosos hijos con indígenas tzotziles (plenamente dedicado al "mestizaje"), es afamado micólogo, presume de haber ganado mucho dinero en el Soconusco y su fracaso como pintor ante Aub, en las conversaciones que ambos sostienen en 1955 en San Cristobal de las Casas.

Jusep Torres Campalans (2)